TV시리즈에서 자신의 기반을 닦았던 미야자키 하야오는 84년 나우시카를 발표하면서 본격적으로 극장용 애니메이션 감독으로 활발하게 활동하기 시작한다. 84년 나우시카를 시작으로 86년 라퓨타, 88년 토토로, 89년 마녀의 택급편, 92년 붉은 돼지에 이르기까지 10년이 되지 않는 시간 동안 5편의 작품을 발표하였다. 뿐만 아니라 미야자키 최고 최대의 역작인 만화 바람계곡의 나우시카를 아니메이지에 틈틈히 연재하였고 오랜 선배이자 절친이기도 한 타카하타 이사오 감독의 작품을 프로듀싱하는 등 그야말로 왕성한 활동을 하며 미야자키 하야오의 진가를 유감없이 발휘하였다. 일본을 대표하는 국민적인 감독으로 인정받기 시작했고 본격적으로 흥행신화의 초석을 만들어가기 시작한다. 미야자키의 작품의 대한 신뢰를 쌓았고 지브리..
'루팡3세 - 칼리오스트로의 성(이하 칼리오스트로의 성)'은 보면 볼 수록 미야자키의 색깔이 짙게 드러나게 되는 작품입니다. 몽키 펀치의 원작을 바탕으로 하는 만큼 기본적인 뼈대는 유지하고 있지만 곳곳에 미야자키식 아이디어가 돋보이고, 특유의 연출이 넘침니다. 아마 몽키 펀치가 카리오스트로의 성에 대해 부정적인 멘트를 한 이유도 미야자키식으로 구성된 루팡3세에 몽키 펀치 특유의 색깔이 희석되어버렸기 때문일 것입니다. 지금와서 생각한다면 미야자키의 고집 아닌 고집으로 완성한 이 작품이야 말로 미야자키 하야오가 완성한 최고의 극장용 애니메이션이라는 생각이 드네요. 이후 나우시카라든가 토토로, 붉은돼지, 모노노케 공주 등 이후 미야자키는 훌륭한 작품을 계속해서 발표됩니다만(물론 미야자키 하야오 최고의 걸작은 ..
(C)HAYAO MIYAZAKI/TOKUMA SHOTEN/학산문화사 작품을 다 감상하고 난 이후에도 오랜 시간 동안 작품에 취해 있고 싶은 경우가 있습니다. 단순히 재미와 감동을 넘어 마음 속 깊이 작품을 처음부터 음미하고 싶을 정도로 말입니다. 이런 작품들은 오랜 세월이 흐른 뒤에 다시 한번 감상해도 여전히 작품 속에 푹 빠져들게 됩니다. 작가가 들려주는 이야기에, 작품 속에 등장하는 주인공들의 모습을 보면서 그 순간만큼은 어떤 방해도 받지 않고 이런 작품을 감상할 수 있다는 사실에 행복해하게 됩니다. 미야자키 하야오가 애니메이지에 82년부터 94년까지 연재하였던 “바람계곡의 나우시카”는 제게 있어서 바로 그런 작품 중 하나입니다. 세상의 운명을 가녀린 어깨에 짊어지고 혼자서 걸어가는 강한 소녀지만 아..
(C)고우영/애니북스 성인이 되고 사회생활 속에 조금씩 물들어가기 시작하는 20대 후반 고우영의 작품을 다시 한번 감상하는 순간 느낀 감정은 문화적 충격이나 다름 없었습니다. 특히 일지매는 자음과 모음, 애니북스를 통해서 복간 된 고우영의 작품들 중에서 단연코 최고라고 치켜세우고 싶을 정도로 제게 있어서는 최고의 걸작으로 인식 되어 있는 작품입니다. (C)이희재/글논그림밭 소설계에 난장이가 쏘아올린 작은 공이 있다면 만화계에는 간판스타가 있다!! 이희재의 작품은 어린 시절 악동이를 통해서 처음 알게 되었고 이후에도 이희재가 가진 리얼리즘, 휴머니티에 대한 수많은 극찬을 통해서 그의 작품에 대한 관심을 가지고 있었습니다. 하지만 그 시절에는 전혀 느낄 수 없었던, 쉽게 말해 재미없는 작품이라고 생각했던 이..
붉은 돼지는 미야자키 하야오의 사소설적인 경향이 가장 강한 작품이다. 동시에 가장 자유로운 작품이다. 그리고 개인적으로 미야자키의 애니메이션 중에서 가장 감동 받은 작품이다. 이미 토토로를 통해 미야자키 하야오는 전작과는 달리 현실의 불완전한 주인공을 등장시키며 비현실적인 요소를 통해 현실적인 이야기를 그려내고 있었다. 병에 걸린 어머니를 위해 토토로의 도움으로 고양이 버스를 타고 간다거나, 빗자루를 타고 날 수 있다는 것만 제외한다면 지극히 평범한 소녀에 지나지 않았던 마녀 등 나우시카나 라퓨타 등에서 이상적인 주인공이 펼치는 모험 활극의 재미를 배제하고 일상의 현실 속에서 사람들의 이야기를 정감 있게 그려내고 있다. 특유의 재기발랄하고 익살 넘치는 위트와 유머는 한층 더 강화되어 작품을 감상하는 내내..
지브리 답다! 아니 미야자키 하야오 답다! 라고 이야기하는 편이 좋을 듯 하다. '다이애나 윈 존스'의 환타지 소설을 원작으로 하였지만 결국 하울의 움직이는 성이 바겐세일 되어 미야자키식 작품으로 되고 만 이 작품은 현재 지브리가 가지고 있는 문제점을 고스란히 보여주면서도 여전히 지브리의 작품이 그토록 지지를 받고 있는지 모두 보여주고 있었다. 동화와 SF, 환타지... 미야자키의 작품에서 볼 수 있는 모든 것들이 있었다. 언제나 하나의 화살표만이 존재하는 Boy meets Girl(개인적으로 미야자키와 타카하타의 작품에서 가장 두드러지게 보이는 차이점이 바로 이점이라고 생각한다. 언제나 일편단심 일대일 대응을 통해 남녀관계를 정리하는 미야자키와는 달리 타카하타 이사오의 작품에서는 그런 모습을 찾아보기 ..
언제나 그랬지만 이번에도 기대를 져버리지 않고 최고의 즐거움을 선사해 주었던 미야자키 하야오다운 작품 이였습니다. 시종일관 시간 가는 줄 모르고 정말 재미있게 감상했습니다. 따스함과 정겨움이 넘치는... 그리고 언제나 위트와 유머를 잃지 않으면서 독자들에게 재미와 감동을 주고 있는 온가족이 부담 없이 함께 볼 수 있는 작품으로 전혀 손색이 없었습니다. 아름답게 묘사된 배경 위에서 펼쳐지는 하울과 소피의 에어 쇼(?), 산업혁명 시대의 인간적인 냄새를 느끼게 하는 메카닉과 언제나 활기참이 가득가득 담겨 있는 사람들의 모습 속에서 은근히 풍겨오는 미야자키만의 복고적인 그리움, 다소 과장된 몸짓이긴 하지만 황당하다거나 말도 안 되는 억지 웃음이나 누군가가 피해를 입혀서 전해주는 웃음과는 다른 인간미 넘치는 웃..
전사로서의 강인함, 소녀로서의 연약함, 어머니 같은 포용력과 세상을 모두 품을 수 있을 것만 같은 한없이 넓은 마음을 가진 소녀 나우시카.... 세상의 모든 슬픔까지도 구원해주려는 누구보다도 강인한 소녀이지만 동시에 지나쳐버리는 작은 슬픔에까지도 눈물을 흘리는 소녀... 토르메키아와 도르크의 처절한 살육의 전쟁 중심에서, 대해일의 예언과 세계의 운명의 한 가운데에서 길고 길었던 나우시카의 마지막 이야기가 펼쳐지기 시작합니다. 애니메이션에서는 상상도 할 수 없었던 처절한 살육의 현장도 그렇고 미야자키 상상력의 모든 것을 동원했다고 할 수 있을 정도로 놀라운 발상의 곤충들과 식물들, 압도적인 스케일의 세계관 위에서 펼쳐지는 장대한 스토리, 그리고 마지막에 밝혀지는 인간들과 부해의 비밀, 그리고 세계의 충격적..
미야자키 하야오는 82년부터 94년까지 애니메이지에 나우시카를 연재하면서 자신의 모든 상상력과 역량을 쏟아부었다. 놀라울 정도로 압도적인 세계관과 스케일, 상상조차 할 수 없었던 다양한 설정들과 이야기들이 집대성된 바람계곡의 나우시카는 독자들로 하여금 절로 탄성을 지르게 만들어 버렸다. 작품을 보는 내내 압도 당하고 만다. 묵시록적인 메시아적 예언과 멸망의 세계. 어마어마한 스케일로 펼쳐지는 전쟁의 소용돌이 속에서 밝혀지는 충격적인 세계관. 상상도 할 수 없었던 복잡하고 다양한 문화적 배경을 혼재 되어 있는 상징적인 코드들. 큰 줄기를 따라 전개되는 장대한 서사 구조 안에서 밀도 있게 그려지고 있는 대하 드라마는 작가가 가진 모든 지식이 총 동원된 듯한 세계관 안에서 전율을 일으킬 정도로 탁월하게 연출된..
87년도에 KBS2에서 "명탐정 번개"라는 제목으로, 93년 SBS에서 "명탐정 셜록하운드"라고 방영되었던 작품입니다. 이번에 본 것은 "명탐정 홈즈"의 에피소드 중에서 미야자키 하야오가 감독, 각본, 연출을 맡은 6편의 에피소드를 편집해서 극장에서 상영한 극장판입니다. 어릴 때의 추억도 있지만 작품을 보면서 몇 가지 생각나서 이렇게 적습니다. 쫓고 쫓기는 추격씬은 미야자키의 작품에서는 빠지지 않는 요소 중 하나입니다. 특히 미야자키 하야오는 그렇게 화려한 퀄리티가 아니어도 역동적인 움직임을 통해서 보는 이로 하여금 땀을 쥐게 하더군요. 그런데 캡쳐한 화면은 주인공 홈즈가 쫓기는 장면이네요. 미야자키의 작품에서 자주 볼 수 있는 것 중 하나는 메카닉입니다. 20세기 초를 연상시키는 그의 메카닉은 웬지 모..
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